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《中國文化報》刊登牛浩東油畫評論文章《情感的構成 情緒的表達》

時間:2018-1-28 作者:網站編輯部 來源: 閱讀:


  編者按:2018年新年伊始,《中國文化報》刊登牛浩東油畫評論,對其意象藝術探索進行了專題評論。意象性油畫是中國油畫探索的重要線索,也是近些年藝術理論關注的重要課題。網站全文刊發這篇文章,供關心浩東藝術的朋友們閱讀欣賞。

情感的構成 情緒的表達

    牛浩東是一名青年油畫家,從事職業油畫創作以來,勤奮努力,不斷探索,創作了200余幅不同系列的油畫作品,并逐步形成了意象油畫的一些特點。

一、高度概括化的物象存在。意象油畫可以看作是具象畫范疇的繪畫形式,也重物象,畫面構成主要還是基于物象。但是,與寫實性油畫不同,意象油畫更強調物象的抽象性,即不強調對自然物象細節的具體描摹,不強調物象的再現,而是根據創作的需要塑造物象,物象是用于表達情感的媒介。牛浩東的油畫,基本上都屬于具象,每幅作品刻意看到具體的物象,即使象《魂》這樣似乎有點抽象繪畫意味的作品,依然可以辨識某種物象的存在。


油畫《魂》

但是,他的作品中的物象,都具有高度概括化的特點,山是那座山,又不是那座山,河是那條河,又不是那條河比如他的絲路新暉系列作品之《敦煌印象》,以敦煌莫高窟九層樓為物象,初看是那個著名的建筑,但是,仔細看又不是它,層高不夠,窗戶不足,邊緣無完整,就在這種似與不似之間,形成特殊的畫面感覺,不同于寫實性油畫,又不同于抽象性油畫。仔細分析這種畫面構成,雖然作者并不強調對物象的細節的具體描摹,但是,他卻能夠塑造物象的最本質的特征,從而使得物象雖不具體,但卻能讓人一眼看上就是那個物象,從而產生強烈的畫面體驗感。就像《敦煌印象》,即使不看標題,也知道畫的是敦煌,是莫高窟的九層閣樓。需要特別注意的是雖然牛浩東的油畫不要求對物象的仔細描摹,不強調物象的具體細節,但絕不意味著他的畫就粗放,事實上,在他認為需要細致刻畫的地方,每一筆、每一個細節都非常細致,細致入微。再以《敦煌印象》為例,畫中陰影是他情感表達的重要環節,是他特別要強調的東西,所以,每一處都非常細致,線條長短、色彩輕重、陰影的位置等都一絲不茍。

                    油畫《敦煌印象》                   

二、高度情感化的物象構成。意象油畫,借物喻情,物象是油畫家情感的媒介,所以,物象往往具有強烈的主觀色彩,在一定意義上講它就是作者物。牛浩東的油畫,基本上是這樣一種主觀意圖構建或者選擇象的風格在他的畫中,物是情感的物,而不是某種現實存在的創作過程中,不注重物象在客觀方面的存在狀態,而是必須讓它盡充分地喻情,服務于創作的情感表達。比如他大地系列中的《半島之夜》,是一幅以一個寓所的樓梯為對象的作品,選取這樣一個物象,主要在于用這樣的物,表達一種向上的精神意蘊,是他學習和創作中強烈的情緒體驗的反映。他的油畫之路,就像是在這樣一個昏暗的空間里的奮斗,充滿著壓抑與逼迫、苦悶與彷徨,但奮斗與希望同在,只有堅持,堅持著向上,一步一步地向上走,總會到達那個充滿光輝的境地。為了更好地以物象表達情感,在作品的創作中,他往往會選擇放棄物象的豐富性,突出它的本質特性。《秋深》就是這樣一幅作品,我們知道,秋天的色彩具有豐富性,但本質的色彩是黃色,也就是說,秋天的特質可以用黃色來表達,所以,這幅作品中,他舍棄了豐富的色彩,用秋天最有代表性的黃色,于是,我們看到的秋,不存在其它的色彩,一片純黃色的林子,訴說秋日的情懷,具有特別的藝術感染力。


油畫《秋深》

三、高度情緒化的畫面表達。繪畫藝術都應當是作者情感的表達具象油畫是用具體的物象表達情感,但在寫實性油畫中,這種情感則通過作者再現物象來體現,如風景畫,通過對美麗的景致的再現,表現作者對自然的某種審美情趣。而寫意油畫則是強調作者情感的直接表達,讓物象成為情感的工具,所以,畫面的情感要更直接、更顯見、更強烈。牛浩東的油畫,畫面往往能直接給人視覺上的沖擊和感染。如他的大海系列之《晚霞中的大海》,用粗獷有力的筆觸,對比強烈的色彩,制造出了一個燃燒起來了的大海,大海在沸騰,天空也跟著沸騰,整個畫面呈現一種激越、向上的氣氛,令人心潮澎湃。再如他的黃河石林系列中的一幅作品《石林之晨》,以宏大的視界,跌宕的節律,推出了大氣磅礴的畫面,黑夜已經遠去,山河睡意初醒,大地幽然寂靜,空氣潮濕凝重,旭日開始東升,霞光韻染天空,萬物氣象升騰,一片云蒸霞蔚的壯麗,一派天地初開的混沌,一眼云遮霧障的朦朧,一種樂觀豁達的境界,在畫里,可讀到積極進取的人生態度,可感受到奮發向上的不懈精神,可體會到波瀾壯闊的人文情懷。


                                        ( 作者:寒江雪 靜涵 發表于2018113《中國文化報》)


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